中国没有商业音乐的意识

　　（上接A13版）

　　新：现在电影有商业电影和艺术电影之分，音乐上是不是也有这种划法？

　　王：我觉得这种分法都是一些在商业上得不到成功的人，去给自己贴上艺术的标签。说贾樟柯拍的就是艺术电影，张艺谋拍的就是商业电影。不是这样的。你把一个东西拍好了，大家都喜欢，它产生商业上的利润是必然的。披头士、滚石这些都是摇滚乐，但他们创造的商业价值也是巨大的。你不能用商业、非商业去判断一个产品的价值。中国没经历过资本主义的阶段，就容易把商业和艺术对立起来。国外有独立电影，小投资小回报，但人家不会认为我拍独立电影的就比你拍商业电影的牛。

　　新：国内一些小众音乐为什么不去选择向大众发展？

　　王：向大众发展需要很多条件。比如说美国一个乐队R.E.M，它在地下状态发展了将近二十年，才被华纳唱片公司花了八千万美金签下来。它是有二十年的积累，才达到了商业认可的价值。我们的这些小众音乐，今天有明天无的，本身就不具备商业上的潜力，商业公司不会看上。你得到一定的阶段，价值积累能让商业认可，自然会有唱片公司去挖。

　　新：比如说像左小祖咒这样的，您怎么看？

　　王：中国没有商业音乐的意识，商业是双方的契合才能达到的效果。你的音乐要是好的话它是埋不住的。左小祖咒的音乐没有被众多的人认可，还是因为本身音乐功力太差。《辛德勒的名单》的电影原声很感人，是因为底子在那，脱离电影本身音乐也很棒。但你要是把左小祖咒的音乐放到《辛德勒的名单》里去听，照样也不会被多少人接受。

　　新：您觉得周云蓬怎么样？

　　王：周云蓬挺好的。他比较有社会责任感，他能通过仅有的一点儿力量去把这种社会责任感表现出来，这挺不容易的。本身作为一个盲人，他已经失去了很多，但可能恰恰是这样一种经历，他知道作为中国的社会底层有很多和他一样生活艰难的人。他把自己的状态定义得很好，有关爱，有批判。我们更多的人是活在一种养尊处优的状态，小富即安的状态。很多人没有对社会的责任，每天和你谈艺术，谈艺术电影，谈艺术音乐，谈得天花乱坠的，都是瞎扯。

　　新：您曾经说过85后不要去听崔健。

　　王：听了也白听。85后的人听周杰伦、王力宏、蔡依林，90后的人听Lady Gaga，都是一些不咸不淡的东西，和我们的生活状态没有任何关系，都是我们去把西方的东西快速变为自己的。从我们的制度到消费的东西，都是山寨版的。即便我们拎着一个LV包，走在街上招摇过市的时候，我们的心态都是山寨高消费、山寨奢侈品的山寨心态。我们不是一个真正的贵族，只是用各种物质的东西把自己明朝的头脑武装起来。我们的价值观、思维方式都是停留在一千年以前左右，没有任何变化。从宋明理学定型开始到现在，中国人那时候什么德行现在还是什么德行。洋装虽然穿在身，心依然是中国心。